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罕见三叠字诗词,使人拍案称绝[转发]

叠字,亦可称之为重言词。叠字诗词,若是运用巧妙就会有回环反复的效果,使情感的表达更加充沛。
叠字在古诗词中很常见,两字相叠叫「单叠」,四字相叠叫「双叠」。三叠字就比较少见了。
今天,与朋友们感受一下「三叠字」诗词的独特魅力~

醉春风   宋代:贺铸
楼外屏山秀。凭阑新梦后。
归云何许误心期,候候候。
到陇梅花,渡江桃叶,断魂招手。
.
楚制汗衫旧。啼妆曾枕袖。
东阳咏罢不胜情,瘦瘦瘦。
隋岸伤离,渭城怀远,一枝烟柳。

资料图。傅建斌 摄

醉春风   宋代:朱敦儒
夜饮西真洞。群仙惊戏弄。
素娥传酒袖凌风,送送送。
吸尽金波,醉朝天阙,斗班星拱。
.
碧简承新宠。紫微恩露重。
忽然推枕草堂空。梦梦梦。
帐冷衾寒,月斜灯暗,画楼钟动。

郪中感怀   唐代:刘驾
顷年曾住此中来,今日重游事可哀。
忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。

望月   唐代:刘驾
清秋新霁与君同,江上高楼倚碧空。
酒尽露零宾客散,更更更漏月明中。

晓登迎春阁  唐代:刘象
未栉凭栏眺锦城,烟笼万井二江明。
香风满阁花盈户,树树树梢啼晓莺。

春夜二首  唐代:刘象
几处兵戈阻路岐,忆山心切与山违。
时难何处披怀抱,日日日斜空醉归。
一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。

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诗词曲的三字相叠 “谭老师谈诗”第29讲:


叠字是一种较为常见的修辞方式,在古典诗、词、曲等韵文中,叠字的运用更为普遍。两字相叠被称为单叠,四字相叠被称为双叠,而三字相叠较为少见,我们姑称之为三叠。如:

   
单叠:
春日迟迟,采蘩祁祁。

   
双叠:
寻寻觅觅,冷冷清清。

   
三叠:
风流何处不归来,闷闷闷。

三字相叠是叠字中特殊的一格,但在学术界叠字研究中很少有人提及。本文拟对诗、词、曲中三字相叠的叠字句分类论说如下。

一、         
诗的三叠

   
诗的三字相叠句在晚唐诗人刘驾的诗卷中较为多见。他有五首七言绝句的结句都有意安排了三叠的形式,请看:

   
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
(《春夜》)

   
时难何处披衷袍,日日日斜空醉归。
(《秋怀》)

   
忆得几家欢宴处,家家家业尽成灰。
(《郪中感怀》)

   
香风满阁花满数,树树树梢啼晓莺。
(《晓登迎春阁》)

   
酒尽露零宾客散,更更更漏月明中。
(《望月》)

   
后人模仿这种句法,成为诗句中很有特色的一格,如司马才仲的两首《无题》:

   
春愁满纸无多句,句句句中多为君。

   
频见樽前浑不语,心心心在阿谁边?

   
上引诸例的三字相叠与一般的叠字迥然相异,首先从音节上看,三个相叠的字仅是字面相叠,而读时却分属于两个音节,前两个例句应读为:

夜夜-夜深-闻子规。
日日-日斜-空醉归。

其次,从语法上衡量,“夜夜”“日日”是独立的词,可理解为“每夜”“每日”之意。而第三个“夜”“日”却分别与下文的“深”“斜”组成了主谓词组:“夜深”“日斜”。全句应理解为:

   
每夜的深夜(我都难以入眠)闻听子规鸟的悲啼声。

   
每天夕阳西下时,(我都)喝醉了酒空着手回家。

   
可知诗中这种三字相叠只是字面形式上的相叠,而实际意义上第二字与第三字并不相连属。

二、         
词的三叠

   
词的三叠字多用在句尾,表示语气的加强,这在《醉春风》、《钗头凤》等词牌中有固定的格式要求,如:

归云何许误心期,候候候。……东阳饮罢不胜情,瘦瘦瘦。

(贺铸《醉春风》)

   
素娥传酒袖凌风,送送送。……忽然推枕草堂空,梦梦梦。

(朱敦儒《醉春风》)
   
一怀愁绪,几年离索,错错错。……山盟虽在,锦书难托,莫莫莫。
                                    
(陆游《钗头凤》)   

   
欲笺心事,独语斜阑,难难难。……怕人寻问,咽泪装欢,瞒瞒瞒。                        
(唐婉《钗头凤》)

   
这种三叠字用在词的上阕和下阕结尾处,藉以表达出深沉强烈的感情。这种三叠字本于晚唐司空图的《耐辱居士歌》:

   
休休休
,莫莫莫,伎俩虽多性灵恶,

   
赖是长教闲处着。休休休,莫莫莫,

   
一局棋,一炉药,天意时情可料度。……

   
宋词将这种用在句首的三叠字移至句末,更加重了抒情的色彩。《古今词话》“复字”(即叠字)条引卓人月曰:诗中一句连三字者,“夜夜夜深闻子规”、“日日日斜空醉归”,此非叠字也。如《醉春风》《钗头凤》《摘红英》《惜分钗》等曲方有。复字尤更难于落句者,以全在气足韵足耳。

这段话有两点值得注意:一是将诗中三叠字如“夜夜夜深闻子规”者与一般叠字划清了界限;二是指出词中三叠字处在结句要达到气足韵足的境地。

   
元散曲的《醉春风》曲牌也是这种固定的三叠句式:

   
都将窃玉偷春心,改改改。……欢娱一笑拼千金,买买买。

(荆干臣《中吕·醉春风》)

   
官极将相位双兼,险险险。……引开醉眼舞青帘,
飐飐飐

(曾瑞《中吕·醉春风》

对于这种三叠字,在诵读时三字之间要有一短暂的停顿,读为“改—改—改”,“险—险—险”。

三、曲的三叠

   
曲中的三叠字一般安排在句首,甚至全曲每一句的句首都是三叠字,多为表现急切或缠绵的感情,如

   
他他他
伤心辞汉主,我我我携手上河梁。

(马致远《汉宫秋》第三折《梅花酒》)

我我我自鉴戒,似似似锦阵里疏狂李太白。

将将将宝剑共瑶琴,还还还花钱共酒债。

我我我嫌天宽恨地窄,呀呀呀却原来冬景幽哉。

看看看泻长空瑞雪风乱筛,见见见傲冰魂玉梅南轩外,

馨馨馨时送将暗香来。

(谷子敬《醉花阴·豪侠》[古水仙子]
曲)

   
冬冬冬
鼓三挝,盼盼盼西望长安不见家。

   
去去去
有路儿难行,来来来是人儿须怕。

   
悔悔悔
悔从前意儿差,想想想想当初性儿撑达。

   
听听听
定夜钟一百单八下,休休休再休去打鼓弄琵琶。

(冯惟敏《醉花阴·听钟有感》[古水仙子]
曲)

   
散曲的叠字运用较诗词更为常见,如
[古水仙子]
曲,全曲八句,每一句都由三叠字起头,音节繁促,读来琅琅上口。


   
总之,诗词曲三字相叠这种修辞方式的合理运用,更有利于写景状物、抒情达意,使作品气势连贯,音节流畅。

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三叠字诗词,高手写就,真美!

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哥巴 发表于 2018-8-20 06:31


是的!古人诗词真的达到很高的境界!现代是没有人能沉下心来研究学问了。

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灯下常谈 发表于 2018-8-20 08:23


有一个理论说:才子才女大都是相貌不出众的?!而很多俊男美女却又是才华平平之人

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